看過(guò)冷軍畫(huà)的人，都非常佩畏他畫(huà)面中寫(xiě)實(shí)細(xì)膩逼真的特色。他的照相寫(xiě)實(shí)主義的畫(huà)面需要極大的耐心才能完成，基本功過(guò)硬當(dāng)然是基礎(chǔ)?？墒蔷蛧?guó)內(nèi)而言，許多想畫(huà)成這樣并有素質(zhì)畫(huà)成這樣的人卻往往對(duì)實(shí)現(xiàn)這一效果過(guò)程的技法感到無(wú)從下手，這里我先談?wù)劺滠?FONT style="BACKGROUND: #ffff00; COLOR: #000000" id=TheWorldHiLightStyleID color=#0000ff>油畫(huà)的畫(huà)面效果：
1.他的油畫(huà)極為寫(xiě)實(shí)、細(xì)膩，就算湊得很近也看不出筆觸的痕跡。
2.表面非常平整。

冷軍是武漢一所普通師范院校美術(shù)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的學(xué)生，之前少有人知，但蟄伏到了中年他開(kāi)始爆發(fā)，通過(guò)其超級(jí)照相寫(xiě)實(shí)主義的畫(huà)作，一下子確立了自己在國(guó)內(nèi)畫(huà)壇的地位，先前他的一幅《五角星》在紐約蘇富比拍到了900多萬(wàn)RMB，直追張曉剛過(guò)億的記錄，位列當(dāng)代畫(huà)壇第二。在勝名之下，人們對(duì)他亂真的技法必然發(fā)生興趣，不過(guò)技法包括畫(huà)家本人以及各方人士談得都極少，我覺(jué)得在這樣的關(guān)注之下，他要是自己寫(xiě)本技法書(shū)出版，肯定賣(mài)得不錯(cuò)，還有包括像徐芒耀這樣相對(duì)純種的法蘭西十九世紀(jì)學(xué)院派技法的衣缽傳人，要是能出本結(jié)合自己經(jīng)驗(yàn)跟國(guó)情的技法書(shū)，圖文并茂，就算貴點(diǎn)，我想賣(mài)得人還是很多的，造福學(xué)子。市面上我看到的國(guó)內(nèi)的只有一本姚爾暢的比較深入全面些，但我讀過(guò)還是有些疑問(wèn)。因此在這里我只能通過(guò)展覽上的觀看再結(jié)合自身這些年的經(jīng)驗(yàn)來(lái)嘗試寫(xiě)點(diǎn)技法，我并非說(shuō)冷軍就是這么畫(huà)的，我只是講以我這樣來(lái)畫(huà)可以達(dá)到同樣的效果，希望跟大家切磋一下（雖然我知道以我博客的訪問(wèn)量這幾乎是無(wú)望的）。

冷軍油畫(huà)作品局部

一.了解技法前的前提
1.毅力與決心的試金石
這個(gè)前提就是你別幻想技法萬(wàn)能或唯一的傳說(shuō)，這種技法就是由于掌握它并實(shí)踐它時(shí)的難度才變得曲高人寡，而最關(guān)鍵的不是技法本身難學(xué)，學(xué)并不難，只是你必須要有超絕的毅力與耐得住寂寞的耐力才能實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。冷軍一年只能出一張畫(huà)，每天用小筆（傳說(shuō)是說(shuō)他用一種日本進(jìn)口的尼龍小筆）架著畫(huà)杖從早到晚一點(diǎn)一點(diǎn)地畫(huà)，一天只能畫(huà)硬幣大小的一塊（傳說(shuō)，真實(shí)性有待商榷），不厭其煩地一遍遍很薄地罩染。用“關(guān)起門(mén)來(lái)無(wú)人知，走出門(mén)來(lái)嚇?biāo)廊?SPAN lang=EN-US>”來(lái)形容他的畫(huà)再好不過(guò)。所以這類(lèi)畫(huà)法是相當(dāng)辛苦和需要堅(jiān)持的，它的樂(lè)趣就在堅(jiān)持之后，出效果時(shí)所帶來(lái)的愉悅。

2.學(xué)院派寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的含義
這里所謂學(xué)院派不是在美院里學(xué)的都可以算，說(shuō)得清楚點(diǎn)，狹義一些，其實(shí)它指的就是在19世紀(jì)的法國(guó)一批頂級(jí)的油畫(huà)家發(fā)展出的一套科學(xué)更有效的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)方法。它的精髓真正掌握的人不多，在國(guó)內(nèi)而言也只有為數(shù)不多的畫(huà)家可以運(yùn)用地游刃有余，大多數(shù)畫(huà)家一來(lái)可能對(duì)其不了解，二來(lái)是因?yàn)槲窇謱W(xué)院派技法的艱苦程度而放棄學(xué)習(xí)和實(shí)踐。

二.學(xué)院寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法解析
1、畫(huà)布的選擇
首先要選擇上好并細(xì)膩的純亞麻布，不要買(mǎi)刷過(guò)底料的布（順便說(shuō)一句，市面刷了底的好布賣(mài)得特別貴，而且誰(shuí)知道它到底刷的是什么底，一般都是一層丙烯底，搞不好連膠都不上）。在干燥的天氣下把畫(huà)布放太陽(yáng)里曬曬，隨后再繃，繃也不要繃得過(guò)緊，給畫(huà)布的伸縮留有余地。要是天氣潮，亞麻布就會(huì)收縮，布面繃得比鼓面還緊張。要是遇潮或直接在布面刷點(diǎn)水，發(fā)現(xiàn)畫(huà)布松弛塌陷了，這就百分百說(shuō)明你買(mǎi)到的不是亞麻布，而是棉布（許多人撰文說(shuō)了一竄鑒別純亞麻的方法，其實(shí)都太繁，當(dāng)然在店里你不能刷水，我建議一定要到當(dāng)?shù)乇容^有名的美術(shù)商店采購(gòu)，比如上海的金泥、南京的都市藝術(shù)等等）。棉布不要使用，只能當(dāng)練習(xí)用，我對(duì)棉布沒(méi)有一點(diǎn)好感，亞麻布是遇濕緊縮，棉布則相反，是遇濕膨脹。特別是南方天氣溫濕變化大，如果你在晴天繃的布，到了雨天，特別是連續(xù)幾天雨天的話，那它就松得晃蕩晃蕩了，亞麻布的伸縮比則沒(méi)有這么大。而且棉布對(duì)油劑中的一些物質(zhì)敏感，缺乏抗腐蝕能力。有許多人用化纖材料的畫(huà)布，市面上也是五花八門(mén)，以我鑒別畫(huà)布的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，現(xiàn)在市面上百分之70的布都有化纖成分，有的是把化纖纖維與麻線或棉線紡在一起，有的是經(jīng)線亞麻緯線化纖。這樣做的目的無(wú)非就是兩個(gè)：一個(gè)降低成本；第二個(gè)降低畫(huà)布對(duì)環(huán)境的敏感度。當(dāng)然要注意，那種經(jīng)緯線分別用不同材料的布不要買(mǎi)，伸縮是受力不均，可能會(huì)讓畫(huà)面龜裂。其實(shí)化纖的特性是不錯(cuò)的，它比所有的天然畫(huà)布受環(huán)境的影響都小、抗腐蝕能力都好，不變形。我自己有8面1米8*1米的的化纖畫(huà)框，畫(huà)好三年多，依舊是那么的緊繃，這種尺寸的亞麻畫(huà)框畫(huà)的時(shí)候布面肯定會(huì)晃。有人認(rèn)為化纖布料時(shí)間久了會(huì)發(fā)脆，不過(guò)我至今還沒(méi)看到這樣的現(xiàn)象，這也難怪，這類(lèi)畫(huà)布應(yīng)用于油畫(huà)的歷史比起亞麻布承載的作品有的已歷經(jīng)五六百年的歷史還很年輕。我們無(wú)從在經(jīng)驗(yàn)中尋找答案，不過(guò)問(wèn)一下化學(xué)專(zhuān)家應(yīng)該可以知道答案。

2、底子的原理
透明畫(huà)法的是要用油底子，半油底跟膠底適用于直接畫(huà)法，底子中油的成分（許多書(shū)上都建議用熟核桃油）越多那么畫(huà)面就越不吸油，吸油性弱的好處就是畫(huà)面顏料不會(huì)顯得干、不會(huì)塌陷、有一定光澤便于罩染時(shí)對(duì)色彩的正確判斷，這是很重要的。但壞處也很致命，要是你用直接畫(huà)法，特別是厚畫(huà)法的話，對(duì)不起，50年內(nèi)甚至5年內(nèi)，你的畫(huà)會(huì)裂得很厲害了，因?yàn)榈鬃硬晃?，像亞麻油、核桃油這種粘結(jié)劑就很難牢固附著底子層。像俄羅斯巡回畫(huà)派那些列維坦、蘇里科夫、魏列夏伊，特別是弗魯貝爾，他們的畫(huà)都已經(jīng)嚴(yán)重開(kāi)裂，有的畫(huà)已“病入膏肓”得了“癌癥”，無(wú)法復(fù)原。
底子層的用處我覺(jué)得無(wú)非就是：一.根據(jù)畫(huà)家自身對(duì)畫(huà)面的需要，通過(guò)底子中油份的多少來(lái)自主控制畫(huà)面的吸油率；二.起到粘結(jié)顏料的作用，油吸不進(jìn)底子里去，粘結(jié)牢度肯定差一些，就像樓房不是用水泥沾在地面上的，而是把樁打進(jìn)土地里來(lái)進(jìn)行建設(shè)的。因此油底子只適用于透明薄畫(huà)法。而畫(huà)的過(guò)程中不能只用松節(jié)油或樹(shù)脂（比如達(dá)瑪光油或瑪?shù)贅?shù)脂），因?yàn)閬喡橛突蚝颂矣瓦@種油劑的功能不是起亮光的作用，而是起“打樁”的作用，隨著它自身不斷下滲起到互為粘連的作用。我建議大家自己調(diào)配，根據(jù)油層“從瘦到肥”的原則調(diào)節(jié)松節(jié)油、樹(shù)脂和亞麻油或核桃油的比例，調(diào)配出繪畫(huà)過(guò)程不同階段用的油，準(zhǔn)備幾個(gè)小玻璃瓶，不要用塑料瓶（比如廢棄了的塑料藥品），因?yàn)樗晒?jié)油會(huì)揮發(fā)，瓶?jī)?nèi)會(huì)形成負(fù)壓，塑料瓶會(huì)被空氣擠壓變形，影響使用時(shí)的心情。

3.刷膠
膠的第一功能就是防止畫(huà)布吸油，如果底子不是油底的話那么控制吸油的主要責(zé)任就是這層膠了。許多技法書(shū)都提倡用動(dòng)物膠，我覺(jué)得寫(xiě)書(shū)的人可能自己都沒(méi)有用過(guò)動(dòng)物膠。動(dòng)物膠很難買(mǎi)到，特別是西方油畫(huà)傳統(tǒng)技法里用的兔皮膠、魚(yú)皮膠，這種膠國(guó)內(nèi)不容易買(mǎi)到，有的店可以買(mǎi)到進(jìn)口的，不過(guò)價(jià)格相當(dāng)昂貴。國(guó)內(nèi)市面上動(dòng)物膠用的最普遍的是骨膠和明膠，明膠國(guó)畫(huà)材料中很常見(jiàn)，骨膠在熬膠的過(guò)程中的火候與水分很不好控制，一般最好弄個(gè)小電絲爐，再弄個(gè)燒杯，按刻度放材料，只需清水或溫水就可，不能熬到沸騰，不然就做壞了。有一種做法是拿膠放到小紗布袋里扎緊，然后把它掛到杯里的水面以下，不要觸底，等一個(gè)晚上讓它在清水里自然溶解。骨膠熬制時(shí)氣味很臭，整個(gè)工序需要經(jīng)驗(yàn)，不然很難滿意。我建議大家使用聚乙烯膠，也就是木膠，大家可以在買(mǎi)建材的地方選擇價(jià)格高一些品質(zhì)好些的。其實(shí)無(wú)論在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外使用化學(xué)膠都極為普遍，只有少數(shù)畫(huà)家依舊堅(jiān)持使用傳統(tǒng)的動(dòng)物膠?；瘜W(xué)膠做畫(huà)布的膠底的歷史已經(jīng)有50多年了，隨著化工工業(yè)的發(fā)展，有些化學(xué)膠已經(jīng)可以滿足我們的需要，甚至有時(shí)表現(xiàn)會(huì)更好。動(dòng)物膠必須趁熱迅捷地刷到畫(huà)布上，不論能冷卻，而且最好用木制的畫(huà)刀刮，這樣不會(huì)產(chǎn)生氣泡。不過(guò)化學(xué)膠使用時(shí)得加水變得較稀薄，不能如同動(dòng)物膠那樣稠厚的樣子來(lái)使用，因此在使用時(shí)用刷子刷就行了，也無(wú)需用加熱熬制，非常便捷，膠不要刷得太厚，以畫(huà)布背面在背光下看不出光點(diǎn)子為準(zhǔn)。要是膠沒(méi)有跟畫(huà)布完全隔離開(kāi)，顏料中的油料有滲入畫(huà)布中，這對(duì)畫(huà)布是有腐蝕作用的。

4.刷底
底子屬性剛才我已經(jīng)談到，這里我還是建議大家不要用純油底，這樣你就無(wú)法用直接畫(huà)法了，其實(shí)真正地道的透明畫(huà)法如今幾乎沒(méi)人再用了，就是因?yàn)樗爆嵦M(fèi)時(shí)費(fèi)力了。每個(gè)人在看到楊"凡"?？嘶蝽f登等文藝復(fù)興時(shí)期名家的畫(huà)作時(shí)都覺(jué)得色澤光鮮如新，這種顏色有種不可言喻的純凈之感。這樣的技法是在一個(gè)對(duì)上帝無(wú)限熱愛(ài)犧牲自我的宗教氛圍下產(chǎn)生的，他們的畫(huà)大多都是教會(huì)的訂單，畫(huà)家本人又是虔誠(chéng)的天主教徒。就像巴赫的康塔塔作品的一個(gè)標(biāo)題叫：“上帝啊！我們?nèi)绾钨澝滥悖?SPAN lang=EN-US>”一樣，畫(huà)家對(duì)上帝的描繪是從來(lái)都不言細(xì)的，功夫花得再深也無(wú)法表達(dá)我內(nèi)心對(duì)您熱愛(ài)，付出再多也不值一提。時(shí)代變了，氣氛變了，到了19世紀(jì)法國(guó)學(xué)院派時(shí)已經(jīng)都是直接畫(huà)法了，或者是局部透明，過(guò)去的那種技法其實(shí)多多少少都已經(jīng)失傳了，我們可以看到從18世紀(jì)到今天談?wù)摾L畫(huà)技法的一本本著作中對(duì)凡?？藭r(shí)期技法的無(wú)盡爭(zhēng)論中看到時(shí)代的變遷確實(shí)可以撕掉一些“華彩的樂(lè)章”，似乎這種美是必須凝固在歷史中的。
底子一般的原材料可以有很多，最好用到建材店購(gòu)買(mǎi)大白粉，也可在美術(shù)用品店購(gòu)買(mǎi)現(xiàn)成的底料（比如馬利牌），不過(guò)那種底料是用丙烯白料做的，大家可以聞聞丙烯白顏料跟它是一個(gè)氣味，可以使用。自己用大白粉配要注意好水、膠、白料三者的配比，這個(gè)根據(jù)自己畫(huà)面需要定，而且每次買(mǎi)到的料和膠品質(zhì)有出入，因此必須要根據(jù)個(gè)人購(gòu)買(mǎi)與操作經(jīng)驗(yàn)而定。這里談?wù)劺L制細(xì)膩深入的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的作品的底子的特點(diǎn)。首先你必須薄刷，絕對(duì)不能粘稠，水稍多一些，而且不能只刷一遍，追求高質(zhì)量的底子層必須刷到十遍以上，法蘭西學(xué)院派的畫(huà)家一般刷16遍。每次刷完，自然晾干，再刷。其次你必須每次刷完干透后，要拿細(xì)號(hào)的水砂紙打磨平整，把所有的小點(diǎn)子等凸起物統(tǒng)統(tǒng)磨平，然后再刷第二層底，切不可刷完了再磨，因?yàn)榈桌镉心z，每層干后實(shí)際各層都較獨(dú)立，一旦底部有凸起到最后都沒(méi)解決，最后打磨時(shí)會(huì)把上層的膠底層打破，反而不平整了。做時(shí)切忌急躁，慢工出細(xì)活，比較枯糙。這里還要看你磨工如何，本人一般。法國(guó)十九世紀(jì)學(xué)院派的大家做出來(lái)的底是平整得無(wú)與倫比，摸著都有一種享受的感覺(jué)。注意千萬(wàn)不能放油，哪怕只有一點(diǎn)油星子都能讓你該處最終的直接畫(huà)法的畫(huà)面發(fā)生龜裂。最后把做好底的畫(huà)布晾干干透即可。

5.基于此類(lèi)膠底的畫(huà)法
與其說(shuō)適合此類(lèi)膠底的畫(huà)法，倒不如說(shuō)適合此類(lèi)畫(huà)法的膠底。為什么非要磨平，為什么要挑選顆粒細(xì)膩交織的畫(huà)布，這些都有非常大的道理。
首先來(lái)說(shuō)畫(huà)面著色的過(guò)程。雖說(shuō)是直接畫(huà)法，但也不是純粹的直接，但也絕非純粹的透明。因?yàn)橥该鳟?huà)法不光是畫(huà)法的問(wèn)題，還有選顏料的問(wèn)題，有的顏料的化學(xué)成分可以融于油劑，有的則只是懸浮于其中，這就不行，我們必須選擇標(biāo)準(zhǔn)的透明油畫(huà)顏料才能用來(lái)畫(huà)透明畫(huà)法。懸浮在油中的混合型顏料的效果無(wú)法達(dá)到凡?？说某潭?，我第一次看他們的原作的視覺(jué)經(jīng)歷是我未曾想象得到的，才得知什么叫透明畫(huà)法的感覺(jué)。在繪畫(huà)過(guò)程中，我們遵循“肥蓋瘦”的原則進(jìn)行繪畫(huà)，有人詢(xún)問(wèn)為什么要“肥蓋瘦”，肥瘦的不同就是油料多和少、稠和稀的不同。基于畫(huà)布隨著氣候溫濕冷暖會(huì)發(fā)生伸縮膨脹的變化，覆蓋在其上的顏料必須要有一定的韌性才能應(yīng)付這種伸縮，油料含有越多則越“肥”，韌性張力也越強(qiáng)，一旦上層色層的韌性小于下層色層，那么隨著下層色層跟隨畫(huà)布一起伸縮的時(shí)候，上層色層一旦無(wú)法應(yīng)付下層的伸縮程度的時(shí)候，就會(huì)被下層色層的運(yùn)動(dòng)而繃裂。由于在畫(huà)家創(chuàng)作過(guò)程中很難時(shí)刻做到這樣嚴(yán)格，往往那些激情四溢的名畫(huà)，最后會(huì)損壞得不堪入目，比如俄國(guó)天才畫(huà)家弗魯貝爾的畫(huà)。我看過(guò)特納的畫(huà)也是這個(gè)毛病。這是繪畫(huà)產(chǎn)生龜裂的原因之一，還有像色層顏料的油性程度不一造成韌性或伸縮系數(shù)不均勻，也會(huì)造成一些局部的龜裂，這就是為什么直接畫(huà)法的底子層中一丁點(diǎn)油星都不能進(jìn)去的原故，因?yàn)榈鬃又杏杏头莸牟糠值奈统潭葧?huì)比其他部分低很多，那么沒(méi)有油份的底子部分就會(huì)比它更吸油，這樣造成整個(gè)色層不同部位的油份程度不一，從而因外界環(huán)境變化使其伸縮膨脹時(shí)各部位受力不均導(dǎo)致龜裂。
在繪畫(huà)過(guò)程中，起先可以用松節(jié)油打底色，分出素描關(guān)系，最好素描關(guān)系深入些，越深入越好，這樣在著色時(shí)就無(wú)需費(fèi)心思考慮造型的問(wèn)題了。然后慢慢地逐步地加入達(dá)瑪光油或瑪?shù)贅?shù)脂（瑪?shù)俸苜F）和亞麻油或熟核桃油，熟核桃油的好處就是不易變黃，亞麻油變得比較厲害，你也可以買(mǎi)曬稠油，這種油就是用亞麻油曬的，顏色很深，但畫(huà)上去不會(huì)變色，你也可以自己做，方法就是拿亞麻油放在透明玻璃瓶中置于烈日下暴曬幾天。其實(shí)你把放到光線較暗的地方顏色又會(huì)返回，放到光線充沛的地方則會(huì)泛黃。有的畫(huà)家可以靠經(jīng)驗(yàn)來(lái)上色，考慮到后期的泛黃，比如說(shuō)法國(guó)的安格爾就故意把畫(huà)面畫(huà)得冷一點(diǎn)，以便于隨后變黃之后色彩中和。最后逐步增加樹(shù)脂的含量，減少粘結(jié)劑（亞麻油）的含量，如果亞麻油太多，可能會(huì)導(dǎo)致薄畫(huà)時(shí)顏料掛不上去，我曾經(jīng)用亞麻油畫(huà)薄層往上涂，發(fā)現(xiàn)顏料無(wú)法涂到底下油料色層上，像一顆顆露珠掛在上面，無(wú)法均勻附著，隨后加了達(dá)瑪光油就沒(méi)事了，透明畫(huà)法或直接+局部透明畫(huà)法中都必須用樹(shù)脂參與才能罩染，并且可以帶來(lái)一種釉質(zhì)的美感。如果有人覺(jué)得畫(huà)面局部太光，可以加入一些皂化臘，在大一點(diǎn)的美術(shù)用品商店都有售，臘的作用就是亞光，樹(shù)脂的效果是亮光，自己可以根據(jù)需要來(lái)調(diào)配。
在繪畫(huà)過(guò)程中的每一遍上色階段都需要停下來(lái)進(jìn)行打磨，這也是不能偷懶的，階段分地越多，也就是停筆下來(lái)進(jìn)行打磨得次數(shù)越多你畫(huà)中的細(xì)節(jié)就越豐富微妙。如果你感覺(jué)畫(huà)面上的顏料筆觸凸起的地方比較多，就可以停下來(lái)用細(xì)號(hào)的沙皮進(jìn)行打磨了，把畫(huà)框放平，然后倒上煤油（松節(jié)油其實(shí)也可以，徐芒耀覺(jué)得松節(jié)油拉顏色拉得太兇，不過(guò)我覺(jué)得，你一打磨原本光滑的表面肯定會(huì)失去光澤，而且一打磨后損失的顏色幾乎都是磨掉的，當(dāng)然用煤油當(dāng)然更好，我還沒(méi)想到去用，大家可以問(wèn)問(wèn)夜市攤販還用煤氣燈的人煤油在哪買(mǎi)得到），不要倒?jié)M畫(huà)布，差不多夠磨就行了，磨也不是都磨，我們要盡量少磨，把凸起的地方磨掉就行了。這時(shí)你一只手拿沙皮沾著煤油磨，不能干磨，要在油里磨，另一只手要時(shí)刻摸著畫(huà)面，以防磨過(guò)頭。如果手指摸著平了，就不要再來(lái)兩下了，磨到那個(gè)度就行了，因?yàn)槟サ倪^(guò)程對(duì)畫(huà)面的破壞是很大的，實(shí)際上有點(diǎn)在破壞中重建的意味，只是每次破壞的越來(lái)越少，畫(huà)在最后一次重建中完成。這樣做最大的好處就是可以讓筆觸消失，這種消失不是拿扇形筆掃出來(lái)的那種光滑，而是那種把筆觸統(tǒng)統(tǒng)藏在里頭的感覺(jué)，打磨得次數(shù)越多，那種點(diǎn)點(diǎn)筆觸就藏得越美，越微妙，靠這種方法可以把畫(huà)面表達(dá)地極為自然和有層次感。磨完之后拿棉布或餐巾紙擦掉畫(huà)面上的煤油，擦干后就能上一層薄光了。徐芒耀的做法是用他的法國(guó)進(jìn)口的弗拉芒調(diào)色油，不過(guò)我從來(lái)沒(méi)在市面上找到，網(wǎng)上也找不到賣(mài)，我的做法很簡(jiǎn)單就是用樹(shù)脂加松節(jié)油，無(wú)需亞麻油，當(dāng)然現(xiàn)在市面上有一種噴灌的潤(rùn)色上光劑也很好用，很方便，許多潤(rùn)色上光劑其實(shí)就是三合油（松節(jié)油1+亞麻油1+ 達(dá)瑪光油3），總之目的只有一個(gè)，無(wú)論用什么方法只要能讓畫(huà)泛出一定光澤，讓我們得以繼續(xù)在原本的明度與飽和度上繼續(xù)畫(huà)下去就行了。只有一遍遍不厭其煩地打磨，保證每一階段都光潔平整才能帶來(lái)最終畫(huà)面上光后平整如鏡的感覺(jué)。

徐芒耀油畫(huà)作品局部

這就是十九世紀(jì)法蘭西學(xué)院派的技法，很費(fèi)工夫，馬蒂斯本來(lái)想學(xué)的，法蘭西美術(shù)學(xué)院看了他的畫(huà)就告訴他你學(xué)不了，后來(lái)馬蒂斯把盧浮宮的那些畫(huà)詆毀地一無(wú)是處，其實(shí)是情緒報(bào)復(fù)使然，不過(guò)要是他當(dāng)年去學(xué)了這種極為繁瑣的技法的話可能就不會(huì)成為之后野獸派的領(lǐng)軍人物了。像人臉上的毛孔，皮膚的機(jī)理，皺紋，鼻頭的粉刺，每一根眉毛須發(fā)，眼睛里根根血絲都要靠那種當(dāng)時(shí)也是迄今為止在寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中最先進(jìn)的技法才能充分且自然地實(shí)現(xiàn)。但千萬(wàn)不要以為這種畫(huà)必須面面俱到地細(xì)膩，一般而言，那些畫(huà)中重要的部位，比如說(shuō)人的肌膚，臉部、手部、頭發(fā)胡須還有那些有表現(xiàn)效果的衣料和金屬器皿石材等才會(huì)用足功力去畫(huà)，而其余與主題不甚關(guān)聯(lián)間接的部分則畫(huà)得較放，整幅畫(huà)收放有致，該輕松的時(shí)候輕松，該細(xì)巧的地方細(xì)巧，不過(guò)十九世紀(jì)法蘭西學(xué)院的大師一般都能把細(xì)巧畫(huà)得很瀟灑，比如說(shuō)梅索尼埃。
如果你做底子的時(shí)候只打一遍兩遍底，那么在繪畫(huà)中打磨時(shí)肯定要磨出白點(diǎn)子，也就是底子不夠厚不足以填平畫(huà)布的縫隙，這樣的底子在刷底料時(shí)再打磨也是無(wú)用的，可要是一次底子刷得太厚又無(wú)法帶來(lái)相當(dāng)平整的觸感，這就像油漆匠給家具上漆須刷許多層的原因一樣。這種先天不足的底子會(huì)給接下來(lái)的繪畫(huà)過(guò)程帶來(lái)無(wú)盡的苦惱，因?yàn)槟銊偖?huà)好的部分，可能就因?yàn)檫@一磨于是乎露出了白點(diǎn)，從而使得原本畫(huà)面微妙的色彩關(guān)系必須重新來(lái)過(guò)，叫人既可惜又無(wú)奈。而畫(huà)布本身經(jīng)緯交織太壯粒頭過(guò)大，也會(huì)影響底子的平整，從而影響繪畫(huà)過(guò)程。那么這時(shí)來(lái)看這打底的事兒就會(huì)知道花功夫做個(gè)好底子的重要性了。

6.上光
靠這個(gè)方法畫(huà)完的畫(huà)要等上半年，最好是一年（實(shí)在等不及四個(gè)月肯定要的），讓顏料徹底干透，這是個(gè)表面看不到的過(guò)程，不然的話會(huì)影響畫(huà)作的壽命，有的人的畫(huà)畫(huà)完沒(méi)幾天就刷光油了，這會(huì)導(dǎo)致光油和顏色中的亞麻油等此類(lèi)油料結(jié)合而慢干，導(dǎo)致畫(huà)面沾滿灰塵無(wú)法去除。刷一層上光油就行了，也可以刷兩層。光油里也可以加些松節(jié)油，以便快干。市面上的光油有兩種，我們要購(gòu)買(mǎi)達(dá)瑪光油比較好，它是可以在將來(lái)洗去，便于日后修復(fù)。另一種光油是“一次了結(jié)”，干后無(wú)法洗去，比如市面上溫莎牛頓牌的光油就是如此，我曾把這種光油調(diào)合亞麻油使用，結(jié)果發(fā)現(xiàn)它干得極為緩慢，我有一幅這樣的畫(huà)完成至今已有三年了，迄今仍然沒(méi)有干，摸上去依舊濕漉漉的。
畫(huà)作在刷光油之前最好拿巴拿馬樹(shù)皮水洗一遍畫(huà)面，不過(guò)這東西不太好找，我在上海金泥曾經(jīng)看到過(guò)，還有一種阿拉伯樹(shù)皮水不知道效果如何。找不到的話也可以用肥皂水（不是拿肥皂來(lái)做，就是洗衣粉泡的水，洗衣粉不要太多）來(lái)洗，目的就是去除一些灰塵，并且可以讓過(guò)亮的部位降低光澤，在上光前保持光澤較為統(tǒng)一，其實(shí)也可以用松節(jié)油來(lái)洗，不過(guò)這個(gè)功能只有統(tǒng)一光澤的了。

7.畫(huà)作的修復(fù)
說(shuō)到修復(fù)技術(shù)，我知道的無(wú)非就分兩種：加法、減法。所謂加法很簡(jiǎn)單，憑細(xì)心對(duì)破損剝落或變色的部分進(jìn)行重新繪制，只是你要把原有的的機(jī)理表現(xiàn)出來(lái)，比如畫(huà)面破損周?chē)际羌?xì)密的裂紋，你在填補(bǔ)時(shí)就要拿細(xì)小的畫(huà)筆來(lái)畫(huà)裂紋，“偽裝”一下，許多畫(huà)家都會(huì)對(duì)自己10來(lái)年的畫(huà)定期修復(fù)，都是做加法；減法就復(fù)雜了，這種方法是一位研究達(dá)芬奇《最后的晚餐》的修復(fù)家發(fā)明的，她覺(jué)得這幅畫(huà)幾百年來(lái)修復(fù)次數(shù)太多，我們?nèi)缃窨吹降臉幼右呀?jīng)與原畫(huà)不同，要還原歷史原跡就需要去除表面的涂層，如何去除，她用的就是酒精一層層擦除顏料層，這也是比較常見(jiàn)的方法，不過(guò)有的歐洲技法權(quán)威曾說(shuō)酒精實(shí)際害處很大，會(huì)造成永久傷害，到底如何，我不知道。