決定美術生素描成功與否，有四條線。分別是：輪廓、轉折、動態(tài)、投影線。

　　1、輪廓線：沒有輪廓就沒有“形”。

　　首先要用輪廓線確定對象的基本形和形的特征。

　　輪廓其實也就包括外輪廓和內輪廓。二者是相互依存的，外輪廓畫錯了，內輪廓必然跟著錯;當然，內輪廓的型如果錯了也會影響外輪廓的準確。故必須兩者結合起來去觀察并結合起來畫才對。

　　存在的問題是容易把兩者分開來觀察，分開來畫，分開來檢查。要知道：輪廓絕非指簡單的物體的外框，要內部和外部兼顧方可畫準。

　　外、內輪廓的基本比例、位置如不正確，那么包含其中的一切細節(jié)的形都會跟著一起錯。一步走錯會步步走錯，故輪廓的確定須嚴而又嚴，慎之又慎。嚴和慎不是要你謹小慎微、縮手縮腳，而是要求膽大心細。也只有大膽謹慎的落筆之后，方可知所畫的正與誤。要敢于肯定又要在出現(xiàn)錯誤時敢于否定、敢于去改正。

　　2、轉折線：沒有轉折線就沒有“體”。

　　認為只要畫出明與暗就會表現(xiàn)出立體感是不正確的。其實關鍵在于是否找到了立體物的正確的轉折位置，并能用各種方式把這轉折位置表現(xiàn)出來。明暗關系只是幫助表現(xiàn)體積，而不能決定準確的立體形，轉折線才是表現(xiàn)出體積的根本所在;沒有轉折就不會產生體面，也沒有明暗存在的具體位置。畫了轉折，不畫明暗也會產生體積感。

　　抓住轉折線不僅能劃分出物體的體面，同時也從而推出了空間。我們所說的“抓前頭，推后頭”指的是要抓住形體前面的轉折部分，畫出它的正確轉折位置。

　　沒有轉折線，受光、半受光、不受光這三大部分就無法區(qū)分開。沒有轉折線，形體的特點就無法正確表達出來。

　　只畫輪廓線，不同時畫出轉折線，就會產生形體錯覺，不利于判斷輪廓的準確與否。必須把反映形的輪廓線與表達。體積的轉折線同時畫出來，并結合起來去觀察形與體的效果，才能在視覺上造成完整的形象感，才能確定畫的對與錯。

　　在畫物體正面光和分散光源的作業(yè)時，由于沒有明確的亮部與暗部，沒有大的深淺變化，這時對結構的理解，對轉折線的認識就顯得尤其重要了。

　　3、動態(tài)線：不抓動態(tài)線就沒有“勢”。

　　動態(tài)線其實不代表任何具體形體，它是對動態(tài)的認識的一條虛構的動勢線。對物象的動態(tài)既要客觀地感受它，又需要強調它甚至夸張它。動態(tài)既要有表達的明確性，又需有想象力的夸張。在輪廓階段，有一條或幾條表示運動趨勢的“線”是必要的。它可以虛擬于紙上，也可以銘記于心中而不畫于紙上。

　　4、投影線：不畫投影線就沒有“光”。

　　在有光源的情況下，在畫輪廓線、轉折線的同時應畫出投影的輪廓線。它不但可以確定投影的形，以幫助檢查輪廓和轉折線是否正確。而且還會直接造成光的效果。

　　投影線就是實的。它不同于面的轉折線，也不同于有空間關系的輪廓線。

　　投影和暗部、明暗交界線相互連在一起，構成暗部中的一個整體。

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