畫(huà)樹(shù)法

樹(shù)在山水畫(huà)里也稱(chēng)為林木，在傳統(tǒng)山水畫(huà)中占有相當(dāng)重要 的位置，即使只畫(huà)樹(shù)，也能成為一張完整的作品。畫(huà)樹(shù)宜先觀 察樹(shù)的整體特徵，再觀察樹(shù)枝，因樹(shù)木種類(lèi)繁多枝的生態(tài)也不 盡相同。初學(xué)者應(yīng)從枯樹(shù)或冬天的落葉樹(shù)作為練習(xí)的對(duì)象，沒(méi) 有葉子的樹(shù)枝結(jié)構(gòu)清楚，姿態(tài)鮮明，容易了解各種樹(shù)的生長(zhǎng)規(guī) 律與基本結(jié)構(gòu)。

( 一 ) 樹(shù)枝 樹(shù)枝的結(jié)構(gòu)大致可分成三大類(lèi)，一為向上升長(zhǎng)的類(lèi)型，傳 統(tǒng)的畫(huà)論中稱(chēng)為鹿角枝，這種類(lèi)型最常見(jiàn)，如柳樹(shù)、相思樹(shù)、 樟樹(shù)等。二為向下彎曲的類(lèi)型，稱(chēng)為蟹爪枝，如龍爪。三為平 生橫出的類(lèi)型，可稱(chēng)為長(zhǎng)臂枝，如松、杉、木棉等。亦有介於 前述兩者或三者之間的形態(tài)。 寫(xiě)生樹(shù)枝前先圍繞樹(shù)的四面，細(xì)心觀察，選擇最美的樹(shù)干 與最合適的角度。先把主干粗枝勾好，再加細(xì)枝，畫(huà)時(shí)首先要 注意樹(shù)分四歧的原則，即樹(shù)干前後左右四面八方出枝的情形， 切忌如同魚(yú)骨，二二并生，缺乏錯(cuò)落的風(fēng)致。其次注意疏密與 氣勢(shì)的安排，可略加取舍，其實(shí)小枝與樹(shù)梢可大膽的舍去，應(yīng) 從藝術(shù)的角度選擇合於美的原理原則者進(jìn)行寫(xiě)生。另外必須留 意用筆，要挺拔，每一樹(shù)枝都要與樹(shù)干或粗枝連接，不能凌空 生長(zhǎng)，而樹(shù)枝理愈越長(zhǎng)愈細(xì)，不能把尾部寫(xiě)粗或枝粗干細(xì)，違 反植物生態(tài)。

( 二 ) 樹(shù)皮，樹(shù)根 樹(shù)的面貌， 個(gè)性和特徵有時(shí)可以從樹(shù)皮的紋理分辨出來(lái), 每一種樹(shù)皮都有不同的紋理組織，如松樹(shù)皮呈鱗狀紋，柳樹(shù)皮 成斜裂人字紋，櫻急杏的樹(shù)皮成橫紋，博樹(shù)皮呈扭曲紋，尚有 許多難以用文字形容的紋理，在寫(xiě)生之前需仔細(xì)觀察。畫(huà)樹(shù)干 時(shí)，除了注意樹(shù)皮的紋理之外，尚需畫(huà)出立體的感覺(jué)，皴樹(shù)皮 時(shí)靠近兩側(cè)的紋理要密窄,( 或墨較濃 )，靠近樹(shù)中央的紋理 可疏闊 ( 或墨較淡 )，這樣就合乎透視的原理. 畫(huà)完枝干以後即畫(huà)根部，至於畫(huà)不畫(huà)樹(shù)根可依土石的多寡 或樹(shù)的種賴(lài)類(lèi)而定，通常石多土少的情型，以露跟居多; 土多 石少的情形，則以藏根居多，又如榕樹(shù)多露根。然而畫(huà)的時(shí)候 也可以不計(jì)土石的分野，依畫(huà)面的需要而決定藏根或露根，但 要畫(huà)出從土中崛起， 堅(jiān)韌穩(wěn)固的特性，不可畫(huà)成如插在土面, 一推即倒的感覺(jué)。

( 三 ) 樹(shù)葉 樹(shù)葉的排列法與結(jié)構(gòu)亦因種類(lèi)而異，不管畫(huà)哪一種樹(shù)，先 要近看了解葉的形狀與排列原則，再遠(yuǎn)看整體的姿態(tài)與感覺(jué)。 下圖的十二種樹(shù)葉是臺(tái)灣常見(jiàn)的。大自然的數(shù)木是最佳的畫(huà)譜 ，變化多端，讓我們畫(huà)之不盡，平時(shí)應(yīng)多做觀察，勤加寫(xiě)生。 古人畫(huà)樹(shù)以?shī)A葉 ( 勾葉法 ) 首先被廣泛的使用，將每一 片葉子用兩筆以上的線勾出後再填上色彩。水墨興盛後，夾葉 漸少，單葉 ( 點(diǎn)葉法 ) 逐漸增多，簡(jiǎn)化以一筆象徵一片或一 組葉子，并依其形狀有胡椒點(diǎn)、字點(diǎn)、介字點(diǎn)、梅花點(diǎn)、鼠足 點(diǎn)、垂藤點(diǎn)、松葉點(diǎn)、竹葉點(diǎn)、…。等許多不同的符號(hào)， 然 而這些符號(hào)都是前人從自然的觀察里提煉而成，既概括又寫(xiě)實(shí) ，并非憑空捏造。除了松、竹、柳、梧、等具有鮮明形象特點(diǎn) 的葉子外，其他特徵不甚明顯者，通稱(chēng)為雜樹(shù)。點(diǎn)葉時(shí)需注意 樹(shù)頂受陽(yáng)光葉子較多，靠樹(shù)干處葉子通常較稀疏。

( 四 ) 松樹(shù)畫(huà)法 松樹(shù)象徵人類(lèi)之君子風(fēng)度與長(zhǎng)壽。古人多喜愛(ài)畫(huà)松，表現(xiàn) 出松之挺拔蒼勁，頂天立地的氣概。松皮呈鱗狀，畫(huà)松皮要蒼 勁，毛而不光，忌諱太規(guī)則的排列。 松葉如針狀，有半圓 、 圓形、馬尾形、鋸齒形等多種不同的畫(huà)法，松干本直，生於 石隙崖叢則曲。

( 五 ) 柳樹(shù)畫(huà)法 古人常說(shuō): 畫(huà)人難畫(huà)手，畫(huà)樹(shù)難畫(huà)柳，一畫(huà)便出丑。柳樹(shù) 體態(tài)嫵媚，有向水邊傾斜的特徵，柳干蒼老而柳條柔嫩。畫(huà)柳 條要微帶粗細(xì)，不露鋒芒，筆緩勢(shì)連，柔中帶剛，如點(diǎn)柳葉， 要蓬松富有變化。



( 六 ) 竹林畫(huà)法 山水中的竹，多以竹林 ( 叢林 ) 之形態(tài)出現(xiàn)，葉可分下 垂竹葉與上仰竹葉( 晴林新篁 ) 等兩大形態(tài)。畫(huà)時(shí)可先畫(huà)竹 干，枝干皆略成弧狀，注意疏密穿插，竹葉的排列不宜態(tài)工整 ，須考慮整體之意趣、虛實(shí)與遠(yuǎn)近的關(guān)系。



( 七 ) 叢樹(shù)畫(huà)法 叢樹(shù)在山水畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)，較難處理，宋元的畫(huà)家描寫(xiě)叢 樹(shù)，來(lái)自寫(xiě)生，較有真實(shí)感，如馬麟的芳春雨圖，其枝干的交 錯(cuò)、濃淡、賓主、遠(yuǎn)近、氣氛都處理的很成功。王秋林圖是以 夾葉樹(shù)為主的叢樹(shù)林，樹(shù)與枝葉之間的關(guān)系即稍嫌凌亂。畫(huà)叢 樹(shù)忌諱單調(diào)呆板的并排，樹(shù)有賓主，畫(huà)時(shí)從主樹(shù)著手，相互掩 映，葉分濃淡。成排的樹(shù)要上下錯(cuò)落，高低參差。


畫(huà)山石法

山的外形可分為、丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔等，又有 坡度起伏連綿不絕的形勢(shì)或因朝暉夕陰，風(fēng)雨云霧變化流露出 來(lái)的自然美，故畫(huà)山之前必先遠(yuǎn)觀其勢(shì)，然後再近看其質(zhì)。山 因地質(zhì)的不同可分為水層巖、火成巖與變質(zhì)巖等。山石的質(zhì)地 不同，所表現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)、紋理也不相同，中國(guó)山水畫(huà)家累積 數(shù)百年來(lái)觀察與剖析的綜合體驗(yàn)，逐漸發(fā)長(zhǎng)出個(gè)種皴法，用筆 墨線條來(lái)表現(xiàn)不同紋理的山水感受。吾師李霖燦教授用「山石 紋理，筆墨組合」八個(gè)字來(lái)定義皴法，可以說(shuō)是最簡(jiǎn)要而恰當(dāng) 的解釋。

一）畫(huà)石 在談到各種不同的皴法之前，先淺談畫(huà)石，石是山的局部 ；畫(huà)石是畫(huà)山的第一部，所謂「石分三面」就是要表現(xiàn)出山的 凹禿凸陰陽(yáng)，畫(huà)出石塊的立體感。 畫(huà)石的部驟，大致可分成鉤、皴（擦）、染、點(diǎn)，或再增 加「提」的程序。「鉤」是用中峰或側(cè)峰畫(huà)石塊的輪廓，確定 其形狀，鉤的線條可依石的特徵靈活運(yùn)用?！格濉故且郎绞?紋理以各種線條（或點(diǎn)）畫(huà)出石頭的質(zhì)感或立體感，也可酌情 用偏鋒（筆腹）乾筆「擦」以加強(qiáng)其凹凸或質(zhì)感量。「染」是 以淡墨大筆濕畫(huà)石之暗面，待淡墨乾後再做第二次、第三次的 宣染，直到感覺(jué)充份為止。「點(diǎn)」是用濃墨或焦?jié)饧犹c(diǎn)，若 墨色的濃度夠了就算完成，若嫌不足，可用濃墨或焦墨依原有 的鉤、皴再「提」一次；提的線條并非依樣重描，而要略相錯(cuò) 開(kāi)。先以教淡的墨鉤或皴，後以濃墨提，可救可改，且提後教 為渾厚，富有變畫(huà)。

二）雨點(diǎn)皴 雨點(diǎn)皴又稱(chēng)為雨打墻頭皴，北宋范寬以此表現(xiàn)北方黃土高 原的景致。畫(huà)時(shí)以逆筆中峰畫(huà)出垂直的短線，密如雨點(diǎn)。




三)小斧劈皴 李唐的「萬(wàn)壑松風(fēng)」是小斧劈的最早且最佳的作品，如雨 點(diǎn)皴一般，適宜表現(xiàn)山石剛硬的特色。用筆方向變?yōu)閭?cè)鋒「聽(tīng) 」出，落筆時(shí)頭重尾輕。



(四)大斧劈皴 從小斧劈皴演變成，整個(gè)南宋 ( 尤其馬遠(yuǎn)、夏　 ) 及明 代浙派盛行畫(huà)大斧劈皴。畫(huà)時(shí)將筆側(cè)臥如斧之砍劈，形狀是平 頭尖尾，下筆重而收筆快，最適合表現(xiàn)火成巖的結(jié)構(gòu).



(五)披麻皴 表現(xiàn)江南土質(zhì)山丘，五代的董源、巨然首先使用，是南宋 的代表性皴法。披麻皴又可細(xì)分為長(zhǎng)批麻皴、短披麻皴、散披 麻皴。畫(huà)披麻皴以使用中鋒為主，線條較柔，以接近平行的線 條組合。



(六)牛毛皴 牛毛皴是元代王蒙所創(chuàng)，以繁密的短筆層疊，適宜表現(xiàn)夏 季山頭的蒼潤(rùn)茂密。 牛毛皴源自披麻，亦以中鋒為主 ，渴筆 淡墨，層層皴擦。



(七)折帶皴 折帶皴是元代倪云林所創(chuàng)，適宜畫(huà)平坡山石。畫(huà)折帶皴需 「平寫(xiě)側(cè)偃」的結(jié)組方式，先以順風(fēng)橫向畫(huà)出，街著轉(zhuǎn)向側(cè)鋒 ，直落而下.



(八)荷葉皴 荷葉皴取荷葉筋展披拂之形，是表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈，經(jīng)雨水長(zhǎng)期沖刷後，形成的景觀特色。畫(huà)荷葉皴亦以柔美的中鋒為主，具有披麻皴與解索皴的特色.



(九)云頭皴 云頭皴最早見(jiàn)於北宋郭熙的「早春圖」，依云濤的造形創(chuàng) 出，適宜畫(huà)煙嵐重深的景致。畫(huà)云頭皴須注意以彎曲的線條組 織成，用筆圓轉(zhuǎn)富有變化.



(十)骷髏皴 在王蒙及文徵明的畫(huà)中偶見(jiàn)空竅玲瓏如骷髏的山石。畫(huà)骷 髏時(shí)應(yīng)畫(huà)出惡形丑怪為佳，正如古人所揭　的石之五德「丑、 漏、縐、透、瘦」，窟髏皴適合表現(xiàn)石灰?guī)r地形或海濱的奇石 太湖石等.



(十一)米點(diǎn)皴 米芾、米友仁父子變董源的「點(diǎn)子皴」而成米點(diǎn)皴，描寫(xiě) 江南云山煙雨，加上水份的渲染顯得格外秀潤(rùn)。畫(huà)米點(diǎn)宜臥筆 而點(diǎn)，注重濃淡交織表現(xiàn)，米點(diǎn)亦有覆蓋於披麻皴上者.



(十二)其余皴法 中國(guó)畫(huà)皴法的名目繁多，除了上述十種皴法以外尚有馬牙 皴、點(diǎn)子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥帶水皴、亂麻皴 、亂柴皴、解索皴、卷云皴….。等多種。茲選擇多幅古畫(huà)的 局部，與上述的皴法名稱(chēng)作一對(duì)照.



(十三)點(diǎn)苔 畫(huà)山石在皴染之後，經(jīng)常要經(jīng)過(guò)點(diǎn)苔的程序，否則覺(jué)得過(guò) 於光滑乾凈，苔點(diǎn)象徵山石上的小樹(shù)或雜草等，後來(lái)逐漸趨向 寫(xiě)意寫(xiě)趣。北宋以前的山水畫(huà)多不點(diǎn)苔，南宋畫(huà)家表現(xiàn)江南潮 濕而易生莓苔的山石，逐漸使用苔點(diǎn)，在元明兩代點(diǎn)苔最為興 盛，如趙孟俯的 [ 立苔 ]，王蒙的 [ 渴苔 ]，倪瓚的 [ 橫 苔 ]，沈周的 [ 攢苔 ] 及石濤的點(diǎn)苔都有獨(dú)到之處，此外尚 有泥金苔點(diǎn)，色苔點(diǎn)的使用。

畫(huà)云法

云 ( 包括霧，煙，嵐，靄，霞等 ) 是山水畫(huà)中不可或缺 的角色，在構(gòu)圖上有以虛襯實(shí)景的作用，畫(huà)了云，山才顯的神 采飛揚(yáng)，活潑而秀媚。古代青綠山水多用鉤云法，用淡墨依云 的形態(tài)鉤成起伏的曲線， 再以朱砂赭石加鉤，并以白粉宣染。 水墨畫(huà)盛行後多用染云法 ( 烘云法 )，染云法不宜露出筆跡 而失掉云的輕柔之態(tài)，染云法通常用淡末散鋒層層擦染，云要 畫(huà)的流動(dòng)不滯，云彩的大小和方向要有變化，切忌厚重或呆滯

畫(huà)瀑布法

瀑布在中國(guó)畫(huà)論中稱(chēng)為泉，因地質(zhì)斷層或傾斜而產(chǎn)生，尤 其在火山巖及花崗巖的地形中最常見(jiàn)。其型態(tài)可分為亂石疊泉 ，懸崖掛泉，山口分泉，大瀑布等多種。瀑布的功能宛如血脈 般的貫穿山水全局，畫(huà)瀑布首先要重視其源頭。不可從山頂掛 下，同時(shí)要畫(huà)出飛奔噴射的動(dòng)勢(shì)與水聲。水口最難畫(huà)，必求構(gòu) 思奇特。 古人畫(huà)瀑布多以流暢的線條表現(xiàn)出水的流動(dòng)感與速度感, 并將旁邊的山石染暗以襯托白練之美。清人沈全或今人黃君璧 近年所畫(huà)的大瀑布則以戰(zhàn)摯或短促的線條，凝固滾滾而瀉的水 花，各具特色。

畫(huà)屋宇法

王維山水訣中說(shuō): 回抱處，僧舍可安，水陸邊，人家可置 ，村莊著數(shù)樹(shù)以成林。可見(jiàn)山水中之點(diǎn)綴屋宇亭舍應(yīng)依據(jù)自然 環(huán)境而成，有屋宇宜畫(huà)通路或舟橋。 山水畫(huà)中的屋宇在北宋以前多以界畫(huà)的方法表現(xiàn)，所謂界 畫(huà)是指以界引線，畫(huà)時(shí)若毛筆緊靠直尺則墨線容易滲入尺下， 故毛筆必須另外襯上一個(gè)剖成一半的圓弧片或固定於另一只竹 筆旁，運(yùn)筆時(shí)竹筆 ( 或圓弧片 ) 緊靠直尺，筆尖與尺保持一 定的距離，就可畫(huà)出筆直的線條，用這種機(jī)械性的直線表現(xiàn)宮 殿亭臺(tái)，甚至舟橋或室內(nèi)家俱。 南宋以後以徒手畫(huà)屋宇的畫(huà)家逐漸增加，以較具個(gè)性的筆 墨線條，追求與山石皴法或畫(huà)樹(shù)法的調(diào)和。畫(huà)屋宇時(shí)，造型可 酌情略作夸張，或改變些形狀，繁雜者可簡(jiǎn)化; 若畫(huà)一組屋宇 時(shí)，須注意彼此間的疏密大小高低隱現(xiàn)離合等安排，以及透視 的關(guān)系。