水粉畫里有千變?nèi)f化的筆法，

點、提、刷、擺、拖、

掃、堆、疊、勾、

揉、擠、壓、洗、溶

　　這些多變的筆法成為了水粉畫最重要的組成部分，了解并掌握了這些筆法，就像手中握有了一把披荊斬棘的利劍， 很多水粉畫的問題都會迎刃而解。

點

　　“點”是眾筆法之源，幾乎所有筆法都是由點變化而來。其走筆的方式、材料、形狀、效果都可以衍生出其他筆法。“點”對于筆和水分的要求較低，但在不同的位置和顏色上還是可以根據(jù)需求變化，比如：點花、干點、濕點、用力點輕點等所產(chǎn)生的碎花效果是能夠有空間層次的。

提

　　畫水粉的過程中，常有提亮、提純之說，其實這就是在告我們“提”的作用，同時它也起到了補形與銜接的作用，頭實、尾虛。下筆用力求形，然后緩慢地提筆，留尾巴。一般在收拾畫面時用，能體現(xiàn)筆觸空間但又不孤立存在的一種表現(xiàn)方式，同時在修形時能很好地銜接各個顏色。

刷

　　“刷”一般出現(xiàn)在大面積的單色背景和前方大塊面、褶皺較少的襯布上，表現(xiàn)時將調(diào)好的顏色進(jìn)行平鋪?！八ⅰ北阌趯嬅骖伾w平、蓋均勻，不易變色，修改也較為容易，不會給后期塑造制造麻煩，同時也能保留紙面本身的粗糙感，為后期筆觸的覆蓋打下良好的基礎(chǔ)。

擺

　　“擺”的特點是能把形畫得肯定、硬朗。對形用色塊來肯定的時候，通常會用“ 擺” 的筆觸。如臺面前的布紋、水果、罐子、盤子的亮部、花卉的花瓣等。用“擺”筆法畫出來的色彩飽和度高，顏色潤澤、亮麗且覆蓋性好，最好是用于面積較大、塊面清晰明確、色彩亮麗的地方。

拖

　　“拖”一般指干拖，干拖是帶著顏料干刷，表現(xiàn)出色彩的銜接感，主要是制造粗糙感和少量的色彩改變，如在畫反光的時候就經(jīng)常會用到此種筆法?！巴稀币话愠霈F(xiàn)在靜物的反光、較厚的襯布、色彩需求打破或較強的部位?！巴稀毙枰系酶汕液瘢灰岊伭显诠P鋒外可見。

掃

　　“ 掃” 與掃地相似，在第一遍色未干的同時，用干凈的刷子或筆輕刷、撫平畫面上的顏料，可加強色彩的整體感和和諧性。也可用于減弱色塊的生硬感。“掃”既突出了筆觸的擺放，又讓筆觸間的過渡更為自然?！皰摺蓖ǔ３霈F(xiàn)于背景或不太好接色的部位，力道相對均勻、和緩。

溶

　　“溶”是把大量水和顏料融合在一起，但不是用水調(diào)均勻。它可體現(xiàn)色彩的透明感與含蓄變化，而更多的是體現(xiàn)了繪畫中的偶遇性。一般的做法是用水洗單色，然后加入其它任意純色，但不做調(diào)和，直接刷在畫面上。常用于絲綢、深色布、花卉等，也有些運用于一些特定材質(zhì)的繪畫。

洗

　　“洗”在水粉中是一種較為高超的手法， 需要對顏色的調(diào)和及水粉的控制有相當(dāng)豐富的經(jīng)驗，這樣才能做到增強畫面效果的同時不損壞畫面其他物體的作用。在畫面中可根據(jù)面積大小的不同使用“洗”的筆法，它主要是在畫面上用水溶色將色塊拼接不太恰當(dāng)或稍有欠缺的地方作補救。

　　根據(jù)物體形體用筆

　　物體的表面筆觸走向代表了它所在部位的空間結(jié)構(gòu)走向， 直接體現(xiàn)了形體結(jié)構(gòu)的運動方向， 并且其排列上有一定的規(guī)律性。直向的物體經(jīng)常需要橫向的筆法去塑造， 如畫筆筒、豎放著的書本等， 結(jié)合橫向的筆法去畫， 可以表現(xiàn)得更有厚度; 畫大面積的靜物桌面、背景、墻等比較平面的色塊時， 筆法要避免像泥水工匠刷墻那樣單調(diào)呆板，需要自然隨意地用橫直、斜等有筆向變化的筆法， 增加生動性。

　　根據(jù)物體質(zhì)感和色彩濃淡用筆

　　色彩較重或較淡的物體， 質(zhì)感粗糙厚實或光滑堅脆的物體， 在用筆上要有所區(qū)別。如淡顏色的白布、白色報紙或光滑的白瓷瓶， 在用筆時， 筆觸可適當(dāng)柔和、細(xì)膩一些， 以體現(xiàn)其質(zhì)感; 而棕色的陶罐用筆就應(yīng)該堅挺、濃重有力， 筆觸感強一些。

　　不同的用筆表現(xiàn)出不同的風(fēng)格

　　畫面表現(xiàn)的主題不同， 使用的筆法也不同， 如靜穆的、和平的意境， 較多使用橫向的較柔和的筆法; 用果斷、明確的筆法表現(xiàn)歡快、緊張等氣氛的畫面; 沉著、穩(wěn)健的筆調(diào)與畫面的嚴(yán)肅、莊重意境密切有關(guān); 輕柔隨意的小筆觸， 可以加強優(yōu)美、抒情的情調(diào)。

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